‘FORTALEZA E A ERA DO CINEMA’ EM DIVERSAS CITAÇÕES

Matthew Solomon – UP-TO-DATE MAGIC: THEATRICAL CONJURING AND THE TRICK FILM - In THEATRE JOURNAL, The Johns Hopkins University Press, New York, Vol. 58, n. 4 – December 2006. – p. 606:

International Magic

Up-to-date magic was a profoundly international phenomenon. Like other types of variety performers, magicians moved freely between theatrical engagements on several different continents, exploiting the spectacular appeal of transformation and role-playing, neither of which depended on language or much specific cultural knowledge. This same immediately legible quality helped to make trick films part of an emerging international film culture. Indeed, during the first decade of cinema, trick films were screened around the world, from Des Moines, Iowa to Fortaleza, Brazil.50 For Musser, the trick film, like the cinematic féerie, offered audiences a vision of “cosmopolitan internationalism” that had much in common with the variety theatre: “The silent nature of these early motion pictures, which effaced the barrier of language, helped to forge the sense of a shared, fluid world, one that could transcend national identity yet play with and enjoy cultural particularity.” …….

50 On the exhibition of Pathé trick films in Des Moines and Fortaleza, see respectively: Abel, The Red Rooster Scare, and Ary Bezerra Leite, Fortaleza e a era do cinema: pesquisa histórica, vol. 1 (1891–1931) (Fortaleza: Secretaria da Cultura e Desporto do Estado do Ceará, 1995), cited in Henri Bousquet, Catalogue Pathé des années 1896 à 1914, vol. 4 (1896–1906) (Bures-sur-Vyette, France: Édition H. Bousquet, 1996).

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Henri Bousquet – CATALOGUE PATHÉ DES ANNÉS 1896 À 1914. Vol. 4 (1896-1906). Bures-sur Yvette, France: Editions H. Bousquet, 1996.

PRÉFACE:

Le livre de Bezerra Leite sur la ville de Fortaleza au nord du Brésil est quant à lui très instructif sur la pénétration du cinéma français dans ce pays et dans cette ville grâce à des enterprises ambulantes comme celles de Édouard Hervet, Fontenelle et Cie ou encore Victor Di Maio. [...] ..................

Dans l’ouvrage de Bezerra Leite c’est à partir de 1908 que les produits français commencent à être concurrencés d’abord par des œuvres italiennes puis 1909 verra déferler sur le Brésil et trés certainement sur tout l’Amérique latine les nouvelles productions américaines en particulier celles de la Biograph et de la Vitagraph. Il en est de même en Europe où, par exemple, The Vitagraph Co Possède dès 1908 son agence à Paris et très certainement dans les autres capitales européenes. - - Henri BOUSQUET.

p. 860 -

Sortie: Empreza d’Arte e Bioscope Italo-Francesa, Eden Cearense, Fortaleza (Brésil), 24.6 au 30.8.1903.

Le quotidien ‘A Republica’ du 25.6.1903 écrivait: “O Quo Vadis? foi muito apreciado, mas o auditório esperava o todo, tanto que, ao terminar o espetàculo, ficou ainda sentado, aguardando o resto.” (cité para A.Bezerra Leite - voir Biliographie).

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SIGNIS – World Catholic Association for Communication

CHURCH AND FILM: 90 YEARS OF HISTORY IN BRAZIL

Brussels, October 19, 2007 (Guido Convents*) - With the arrival of Edison’s Kinetoscope on the 19th of September 1897, the people of the North Brazilian town Fortaleza (Céara) were first confronted with the moving image. One of the first films showed a belly dancer. Two months later the Lumière cinematograph arrived in town. When they saw the film about the fire, in May 1897, at the Bazar de Charité in Paris the townspeople also became aware that the cinema could be a place of physical danger. More positively, on April 30 1898 George Hatot’s film La Vie et la Passion de Jésus-Christ (The Life and Passion of Jesus-Christ) was on the programme. The world opened to the people of Fortaleza. And images from all over the globe arrived. Sometimes these were fakes, like those by Pathé Frères in 1902 about the Boer war which were filmed not in South Africa but in France. That year the old version of Pathé Frères Passion film of 1898/1899 was also on the programme. Later on, the Pathé productions of the Life and Passion of Jesus Christ (La vie et la passion de Jésus Christ) of 1904 by Ferdinand Zecca and Lucien Nonguet and Christian Martyrs (Martyrs Chrétiens, 1905) came to Fortaleza amongst a large number of other Pathé films which were less religious. At the end of August 1908 the first cinema "Cinematographe Art-Nouveau" was opened in Fortaleza which, according to the Brazilian owner, Victor Di Maio, was aimed at families. It was the first of several which opened in the next decades. Some of them explicitly mentioned that they offered family entertainment. Among the films which were shown was Judas Kiss (Le Baiser de Judas) from 1908 produced by the french company Le Film D’Art. In April 1910 the first film of the State of Ceará was produced and shown in the Cinema Rio Branco in Fortaleza. It was a A Procissão dos Passos , a documentary about the traditional procession on the way of the cross in Fortaleza, which is still organized today.

The first Catholic cinema

In February 1917 the Catholic Workers’ Association asked their founder, the Dutch missionary, Father Guilherme Vaessen CM (1856-1938) to open a cinema, which became the Cinema São José, at the Praça Cristo Redentor. This was the first cinema of the Catholic Church in Fortaleza and Ceará State. In this cinema women and men were separated, a situation which was maintained until the 1940s. In 1918 Cine-Theatro Majestic-Palace in Fortaleza programmed the famous film produced in 1916 by the italian company Cines Christus with Leda Gys as Maria and Alberto Pasquali as Jesus and The Sign of the Cross , directed in 1914, by Frederick Thomson for the American company Famous Players Film Co. In the 1920s a number of Catholic congregations started cinemas in the poor neighbourhoods of Fortaleza. In 1922 Cine-Theatro Pio X was opened by the Capuchins. Some years later, in 1927, the Union of Young Catholics, a lay organisation, started its own cinema, the Cine União. In 1930 the parish cinema, Cine Parochial, owned by the religious associations of the Cathedral, installed a cinema in the Catholic school, Escola Jesus, Maria e José. The first film this parish cinema programmed was Universal Pictures’ western, The Crimson Canyon , by Ray Taylor. On the 18th of November the cinema introduced its first sound film, Movie Crazy , a Harold Lloyd Productions of 1932, directed by Clyde Bruckman, with, of course, Harold Lloyd in the principal role. The Church was also involved, in one way or another, in one of the first films about the rebels of the Northeast of Brazil who fought against the big land owners. One of them, Lampiao, who became a mythical figure in Brazilian history, visited the famous priest Padre Cícero Romão Batista (1844-1934) to see how he and his fellow rebels could come to terms with the government. Padre Batista’s secretary, Benjamin Abrahão, was present at this meeting. And some time later he made a documentary about Lampiao, his wife and his friends, for whose cause he had a certain sympathy. The film was made in 1936. Later on the Brazilian Government of Dictator Getúlio Vargas forbade the screening of the film and a few months later Abrahão was murdered. * From the book by Ary Bezerra Leite, Fortaleza e a Era do Cinema, Fortaleza, 1996. (See also : Guido Convents, Brasil, 95 años entre católicos y cine en Salvador, Bahía, pp.30-31, SIGNIS Media 5/2003).

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Luís Carlos Bassalo Crispino, Vera Burlamaqui Bastos e Peter Mann de Toledo – AS ORIGENS DO MUSEU PARAENSE EMÍLIO GOELDI – Aspectos Históricos e Iconográficos - 1860-1921). –Belém, Paka-Tatu, 2006. – p. 357:

Anos mais tarde, a imprensa de Fortaleza, no Ceará, anunciou a chegada do naturalista e ilusionista, Comendador Ernesto de Sá Acton, àquela capital, onde pretendia “expor a sua curiosa coleção zoológica, especialmente da fauna do Amazonas” (Jornal cearense A República, edição de 14 de agosto de 1896). Acton foi um dos pioneiros da exibição de cinema em Fortaleza, a partir de setembro de 1897, seguindo posteriormente para outras cidades brasileiras. Cf.: Leite, Ary Bezerra. Fortaleza e a era do cinema. Secretaria de Cultura e Desporto do Ceará. Fortaleza, 1995, p. 40-48 e 95.

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Yolanda Sueiro Villanueva – RUTAS DEL CINE PRIMIGENIO: EXHIBIDORES ITINERANTES EN AMERICA DEL SUR (1896-1910). Escuela de Artes, Universidade Central de Venezuela. 2007. – texto na web.

El empresario francés vuelve a aparecer en nuestros registros en mayo de 1904, mientras exhibe vistas en São Luis, desde donde se dirige a la ciudad de Fortaleza.7 Ary Bezerra Leite, reporta para el 29 de mayo de 1904 la llegada de Hervet a Fortaleza con un Cinematógrafo ‘Parlante’ y Bioscopio, que instala en los espacios del Teatrinho Iracema.8 Aunque la prensa identifica al equipo empleado para las proyeciones como un Bioscopio francés, de la casa Gaumont, la Empresa Hervet se anuncia también como Empresa del Cinematógrafo Lumière. Es posible que utilice el nombre como estratégia comercial, pues aunque ya entonces no se fabrica, el Cinematógrafo de la Casa Lumière es uno de los equipos más conocidos – en lo que al aspecto nominal respecta – por el público latinoamericano. Resulta extraño, en todo caso, que de poseer Hervet un Cinematógrafo no exista ningún registro de filmaciones a lo largo de sus giras. Maniobra de prestigio o no, lo cierto es que en Fortaleza Edouard Hervet no exhibe un Cinematógrafo sino un equipo adaptado a un gramófono para proyectar filmes sonorizados.

Fue la empresa E. Hervet quien primero presentó en Fortaleza el ‘cinema parlante’, valiéndose de un ‘bioscopio’ producido por la Gaumont, , sorpreendiendo a nuestro público con la sincronización de imagen y sonido. El agradable efecto de las grabaciones en discos convierte en notables a algunas de las ‘vistas cantantes’ como ‘Bonsoir, Madame La Lune’ (1904, 70 mts., Pathé Frères, interpretada por Mercadier, artista del ‘Casino’, de Paris.9

8. Ary Bezerra Leite, “1897/1915: O longo desfile dos exibidores ambulantes” en O mundo da 7ª arte, documento en línea. 9. Ary Bezerra Leite. Fortaleza e a era do cinema: pesquisa histórica (1891-1931). Fortaleza, Secretaria da Cultura, 1995. Citado a través de Maria Luíza Nóbrega de Morais, “Recuperando informações para a história do cinema em Pernambuco: agenda do cinema ambulante (1900-1909)”, documento en línea.

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Maria Luiza Nóbrega de Morais – RECUPERANDO INFORMAÇÕES PARA A HISTÓRIA DO CINEMA EM PERNAMBUCO: AGENDA DO CINEMA AMBULANTE (1900-1909). Professora do Departamento de Comunicação Social da Universidade Federal de Pernambuco. 2006. – texto na Web:

A empresa contra a qual o leitor reclama seria Empreza Oliveira & Coelho, “constituída em Fortaleza, em setembro de 1907, pelo exibidor ambulante Rufino Coelho Junior e o negociante local Antonio Arcanjo de Oliveira. Cada sócio respondia por 6:000$000 (seis contos de réis), sendo a parcela de Rufino integralizada por um Cinematógrafo Pathé Frères, “seus mecanismos e de iluminação elétrica” e “cinco mil metros de vistas diversas”. A sociedade anunciava-se sobre a denominação Empreza Cinematographica Grande Oriente. “ 17

17. LEITE, Ary Bezerra –Fortaleza e a era do cinema: pesquisa histórica (1891-1931). Fortaleza, Secretaria da Cultura, 1995. 537 p.

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Violeta Nuñes Gorritti – LAS RUTAS DEL CINE EM PERÚ – 2006. – Texto na Web:

Una información de suma importância que nos comprueba la afirmación de las crônicas periodísticas proviene del Brasil 13: Em 1901, el Sr. H. Kaurt, presenta el Cinematógrafo Universal em la ciudad de Florianópolis, estado de Catarina. En Lima, em noviembre de 1903 se exhibe, en el Teatro Olimpo, um Cinematógrafo Kaurt también por las crônicas Grán Biógrafo Kaurt. El Comércio del dia 19 anuncia, en la sección Aduanas, em arribo del vapor “Guatemala” procedente de Iquique – Chile, la nomina de passajeros registra a la Compañia Biógrafo Lumière, W. Bohl. Es posible que la empresa Kaurt haya trazado su ruta “bajando” hacia al sur, dirigiéndose primero a Bolivia pasando luego a Chile hasta llegar a Lima. Ary Leite 14 sugiere que H. Kaurt siguió la ruta del Pacifico, de Lima hacia el norte y regreso a Brasil por la Amazônia. No podemos comprobar aun esta hipótese.

13 En agosto del 2004 Ary Bezerra Leite, investigador de cine en Brasil tuvo la gentileza de facilitarmos la siguiente información: en 1900 primeros registros de la empresa H. Kaurt en Florianopolis, estado de Santa Catgarina, del 21 al 29 de Julio em el Teatro Alvaro de Carvalho que seria la primera exhibición del cinematógrafo en dicho estado. Em 1901, del 17 a 28 de noviembre, una temporada en el teatro Hauer de la ciudad de Curitiba en el estado de Paraná. Ary Leite encuentra que en el periódico La República, de dicha ciudad, señala que Kaurt há recorrido casi todos los estados de Brasil. A finales de 1905 o enero de 1906 existe la posibilidad que H. Kaurt haya realizado temporadas en el norte de Brasil, estados de Amazonas y Pará, información que aun no há podido comprobar. Pero existe la certeza que en enero de 1906 reaparece en el Estado de Maranhão haciendo una ruta de norte a sur. De hecho en ese ano Kaurt recorre los estados del nordeste brasileiro: del 27 de enero hasta la primera semana de febrero realiza una temporada en la ciudad de San Luís, estado de Maranhão; entre 4 a 15 de abril en Fortaleza, estado de Ceará, en ambos casos anunciando un Cinematógrafo Kaurt; el 22 de diciembre com un biógrafo Kaurt en el Recife, estado de Pernambuco. Ary Leite sugiere que H. Kaurt siguió la ruta del Pacifico, de Lima hacia el norte y regreso a Brasil por la Amazonia. No podemos comprobar aun esta hipótesis. 14 Comunicación personal del dia 3 de agosto de 2004.

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Alexandre Fleming Câmara Vale – NO ESCURINHO DO CINEMA: CENAS DE UM PÚBLICO IMPLÍCITO – São Paulo, ANNABLUME, 2000 – P. 46:

Em sua história das salas de exibição de Fortaleza, Ary Leite destaca que, no momento em que cresce o numero de salas fixas na cidade, tem início uma corrida dos pioneiros empresários empenhados em anunciar as benesses dessa nova modalidade de lazer. Além de saudar o cinema como veículo legítimo na transmissão de conhecimento, oferecendo filmes “instrutivos”, “recreativos”, “decentes”, “moralizados” e “familiares”, e convocar autoridades e personalidades com convites especiais, insistia-se sobremaneira seja na propaganda de novos e aprimorados equipamentos de exibição, seja nas boas condições físicas e “sociais” das salas. 46 46 LEITE, Ary Bezerra – Fortaleza e a era do cinema. Fortaleza: Leitura da Cultura, 1995.

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Kadma Marques Rodrigues – BARRICA – O GESTO QUE ENTRELAÇA HISTÓRIA E VIDA. São Paulo, Annablume, 2002. pp. 50-51:

Moura Quineau é descrito por Leite (1995) como um fotógrafo brilhante e empreendedor. Em 1896, quando surge no cenário cultural cearense, organiza a primeira sociedade dedicada aos artistas fotográficos, então noticiada no jornal A República. [...] Além de contribuir para a criação da imagem fotográfica como espetáculo visual, realizando exposições de retratos de exmas. sras. da fina flor da sociedade, Quineau foi também responsável pela vinda do Chronophotographo de Demény, 28 em 1898, bem como pela introdução de máquinas modernas que inovaram as técnicas da fotografia.

28 Leite caracteriza este equipamento: “O invento do matemático e físico francês Georges Demèny, um projetor com película de sessenta centímetros, o equipamento de maior qualidade na época, fabricado e comercializado em 1896 [...] [Assim] Moura Quineau [...] se inscreve entre os pioneiros da introdução do cinema em Fortaleza”. LEITE, Ary Bezerra. Fortaleza e a era do cinema: pesquisa histórica (1891/1931). Fortaleza: Secretaria da Cultura, 1995.

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Dazinguito Ferreira – CINEMA EM PETRÓPOLIS – texto na Web:

Assim como a fotografia chegou à Petrópolis por volta de 1861 por intermédio do próprio imperador e do fotografo contratado para ensinar a princesa, R. Klumb, o cinema teve sua primeira exibição em Petrópolis em maio de 1897, um domingo, no Teatro Cassino Fluminense, uma empresa de Victor de Maio. Foram exibidos dezoito filmetes onde se destacou "uma chegada de trem à Petrópolis". Segundo o programa de exibição que foi publicado pela Gazeta de Petrópolis, segundo pesquisas do prof. Joaquim Elói. Já no ano de 1997, o Centro de Pesquisadores de Cinema Brasileiro e os representantes e organizadores do Rio Cine Festival, comemoram este centenário fixando uma placa no hall de entrada do Edifício Profissional, local onde se situava à época o Teatro Cassino Fluminense. Victor ou Vittorio Di Maio, nasceu em Nápoles, e veio para o Brasil em 1891 integrando-se por toda a vida às atividades cinematográficas, e sendo considerado o introdutor do cinema no Brasil. Trouxe uma lanterna mágica ou algum aparelho congênere, que instalou na Rua do Ouvidor, perto da Rua Uruguaiana, fez as primeiras projeções cinematográficas no Rio, em julho de 1896 (in, Ary Bezerra Leite, Fortaleza e Era do Cinema).

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Talita Rebouças de Freitas – PROPAGANDA IDEOLÓGICA NO DOCUMENTÁRIO “O TRIUNFO DA VONTADE”, DE LENI RIFENSTAHL – Texto na Web:

De acordo com Ary Leite (entrevista 2005) o cinema Alemão esteve muito presente nas salas de exibição brasileira nos anos 30, era o segundo maior produtor, estando atrás apenas dos EUA. A UFA, maior produtora da Alemanha estava entre as maiores produtoras do mundo. Grandes empresas cinematográficas americanas abriram subsidiárias na Alemanha, e atores Alemães partiram para os EUA para participar de filmes americanos. Conforme Ary Leite [...] este veículo já tinha muita importância na opinião pública, por isso o partido nazista o usou como instrumento de propaganda. Os filmes de argumento nazista começaram a se tornar comum no ano de 1934 e não eram exibidos somente na Alemanha. Ary Leite possui registros de que filmes nazistas foram exibidos aqui no ceará, um exemplo é o filme Mocidade Heróica (Hittlerjunge Quex) produzido pela UFA em 1933. Essa obra foi exibida no Ceará no dia 20 de fevereiro de 1936, no cinema Moderno, um dos principais cinemas da época. [...]

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José Inácio de Melo Souza – O CINEMA MUDO EM QUATRO LIVROS. [2004] - Texto na Web:

[...] Caso o autor lesse um pouco mais a bibliografia brasileira, poderia ter feito interessantes incursões sobre os exibidores ambulantes Moura Quineau, por meio de Ary Bezerra Leite, e Fontenelle, com Selda Vale da Costa (10). Essas leituras obrigatórias teriam enriquecido o trabalho centrado nos ambulantes por colocarem questões sobre as origens de alguns deles, o percurso que faziam pelas capitais, as razões que teriam levado Moura Quineau a obter meses de sucesso em Fortaleza e fracassar em São Luís ou simplesmente impedir pequenos erros de avaliação, que não comprometem o trabalho, em absoluto, de que a Empresa Édouard Hervet, depois das exibições de maio de 1904 dirigiu-se para o sul, quando desembarcou em Fortaleza no mesmo mês (Matos, p.101).

(10) Leite, Ary Bezerra. Fortaleza e a era do cinema: pesquisa histórica, volume 1: 1891-1931. Fortaleza, Secretaria da Cultura e Desporto do Ceará, 1995.

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Toninho Vaz e Vinicius Chiapetta Braga – GRUPO SEVERIANO RIBEIRO – 90 ANOS DE CINEMA; Rio de Janeiro, Record, 2007. – p. 48

O historiador Ary Leite (1996) esclarece em suas memórias: “Existia um espaço nos cinemas chamado geral, reservado às pessoas que entravam de qualquer maneira, descalças, com qualquer traje e pagavam ingresso mínimo. Era para o povo. Alguns cinemas de bairro e do centro tiveram a categoria chamada geral. No caso do Majestic, funcionava em um balcão bem lá em cima, sempre cheio.”