[REPRODUÇÃO PERMITIDA INDICANDO OS CRÉDITOS DO AUTOR]

Capítulo do livro - "FORTALEZA E ERA DO CINEMA"[PESQUISA HISTÓRICA - Volume I, 1891-1931], de ARY BEZERRA LEITE [Rua Coronel Jucá, 510. Ap. 303 - 60.170-320 - Fortaleza, Ceará, Brasil]

OS PIONEIROS

1. JOHN PETTER BERNARD

À Senhora Maria Lúcia Maciel - em memória, neta de John Petter Bernard.

Natural de Rotterdam, Holanda, onde nasceu a 24 de julho de 1866, John Petter Bernard, integra-se à vida de Fortaleza, a partir de 1891, quando aqui chega para instalar a Empresa Telephonica do Ceará, iniciativa do talento empresarial de Confúcio Pamplona. Fez-se cearense, casou e constituiu família, contribuindo ainda com sua capacidade empreendedora para o desenvolvimento da terra de adoção. John Petter, cujo nome de batismo Johannus Petrus denota a origem católica, já que os holandeses dessa cren¸a adotavam nomes latinos, logo que chegou, talvez por volta de 1890, conheceu a jovem Maria de Lima Mendonça, a quem de imediato propôs casamento. A moça sugeriu-lhe que tendo uma irmã solteira, mais idosa, esta é quem deveria ser escolhida. Insistindo em sua paixão à primeira vista, o jovem holandês aceitou como condi¸ão para o casamento ficar morando com a sogra e a cunhada, na residência da rua Major Facundo (antiga rua do Fogo),nº645, meio quarteirão para a Praça do Ferreira; local onde hoje existe a firma Molduras O Epitácio. O casamento se deu a 15 de junho de 1892, ele com 26 e ela com 18 anos. O casal teve ao todo seis filhos. O primogênito William Edson Bernard, muito inteligente, ajudou ao pai na fábrica de malas que veio a instalar, casou-se e teve quatro filhos, todos já falecidos. Seguiram-se, João Felipe, falecido pequeno, e Antônio Humberto, que também trabalhou na fábrica do pai, casou-se e teve seis filhos, igualmente já mortos. A quarta filha, Elizabeth, foi casada com Alcides Santos, comerciante cearense, fundador da Sociedade Numismática e Filatélica Cearense e do Fortaleza Esporte Clube. Elizabeth teve seis filhos, sendo a única que lhe sobrevive, a senhora Maria Lúcia, casada com o Sr. Odorico Maciel de França. Mário Petrus, o quinto filho do casal, morreu solteiro. Foi o único filho que residiu com familiares na Holanda, para onde foi levado pelo pai, em 1910, pretendendo que ele estudasse Medicina em Rotterdam. Advindo a grande guerra, e já tendo falecido John Petter Bernard, os parentes holandeses alegaram que não havia condições para mante-lo. Regressou a Fortaleza, em 1918, tendo frustrada sua carreira de médico, mágoa que conservou sempre, pois, no Brasil teria havido um jeitinho para não prejudicá-lo. Por influencia de Alcides Santos tornou-se jogador de futebol no Fortaleza Esporte Clube, sendo o goleiro, em 1920, no 1º campeonato ganho por esse time. A sexta filha, Olga Petter, permaneceu solteira, tendo vivido com a irmã Elizabeth, e foi quem criou a sobrinha Maria Lúcia. Veio a falecer em 1990. A vida profissional do pioneiro John Petter Bernard tem seu grande momento quando inaugurou, a 10 de setembro de 1891, a Empreza Telephonica do Ceará. Naquele momento, usava a farda da guarda militar holandesa, uniforme com espada, obrigatório para ele em todos os momentos solenes e que lhe concedia muito respeito. Publicações da época dão-lhe o tratamento de Major. Responsável técnico pelo empreendimento, Petter Bernard foi detentor do telefone nº1, na condição de "Inspetor da Empreza", primazia que fazia justiça a seus méritos. Seu pioneirismo extende-se à introdução do fonógrafo e do Kinetoscope. Foi o promotor de algumas das primeiras apresentações comerciais do fonógrafo. Foi sob sua orientação técnica que a Empreza Telephonica, a 14 de julho de 1893, apresentou a " máquina mais maravilhosa do século XIX", e posteriormente foi o diretor do fonógrafo de Manoel Pereira dos Santos, no Café Central, à Praça José de Alencar (antiga praça que se localizava entre os atuais prédios da Companhia de Correios e Telégrafos e Banco do Brasil, entre as ruas Floriano Peixoto e General Bezerril). Ainda em 1893, instalava à rua da Assembléia (rua atualmente dividida pelas denominações São Paulo e Visconde de Sabóia), uma fábrica de malas que à época chamava-se "oficina de bahuleiro". Em fevereiro de 1901, transferiu sua fábrica para a antiga Praça José de Alencar, nº4. Além de fabricar malas de qualidade, sua especialidade, utilizando-se sempre de materiais importados, foi responsável pela introdução em nosso meio de cadeiras espreguiçadeiras, desconhecidas na Fortaleza do seu tempo. Enquanto viveu em Fortaleza, Petter Bernard fez várias viagens à Holanda. "A República", de 9 de abril de 1906, registra suas despedidas por estar viajando no dia seguinte para a Europa. É provável que tenha viajado novamente à Europa em 1910 e 1915, quando o filho se encontrava em Rotterdam. Membro da Maçonaria foi um dos fundadores do Asilo de Mendicidade, a 10 de setembro de 1905, em amplo prédio no Benfica, mais tarde transferido para a atual sede no bairro de Jacarecanga. A instituição hoje é denominada Lar Torres de Melo, em homenagem ao também fundador e líder maçônico José Ramos Torres de Melo. A idéia da instituição assistencial para idosos carentes teria nascido quando Petter Bernard, após a morte de seu pai, visitou uma organização similar holandesa. Na composição do Conselho do Asilo de Mendicidade, que tinha como presidente o Coronel Guilherme Moreira da Rocha, consta como um dos dirigentes o Major John Petter Bernard. Pessoa grata na sociedade cearense, holandês naturalizado brasileiro, participa em eventos diversos da cidade. No episódio da chegada do primeiro automóvel, em nossa cidade, no dia 28 de março de 1909, adquirido pela Empresa Auto Transporte, do Dr. Meton de Alencar e Major Júlio Pinto, ele aparece como representante da empresa compradora. E ao lado de outro pioneiro, Roberto Muratori, conduziu o veículo e estudou o seu motor na tentativa de fazê-lo funcionar. John Petter Bernard faleceu em Fortaleza a 24 de julho de 1917, vítima de febre repentina, meses depois de ter assistido ao casamento de sua filha Elizabeth, a 14 de abril. Um emigrante que veio para ficar e com imenso crédito de reconhecimento pelos serviços prestados à cidade de Fortaleza.

[Obs:As citações e transcrições, que aparecem neste texto, conservam a grafia e as regras gramaticais da época em que foram originalmente escritas ou publicadas.]

NÓTULAS SOBRE JOHN PETTER BERNARD

1. A nacionalidade de John Petter Bernard é dada erroneamente em fontes diversas. O jornal "A República", em editorial de 13 de outubro de 1892, ressaltando o êxito da Empreza Telephonica, refere-se aos "auspícios técnicos do cidadão americano John Petter Bernard". Por sua vez, Gustavo Barroso, no 3º volume de suas memórias, "Consulado da China" (Rio de Janeiro, Editora Getúlio Costa, s/d), narra o passeio inaugural no primeiro carro que chegou ao Ceará: "Ao lado do condutor, ia o velho John Petter Bernard, dinamarquês e fabricante de malas. No assento trazeiro, Júlio Pinto e eu." Narra depois que o carro enguiçou, e como o motorista Rafael Dias Marques não resolvia a dificuldade, foi a vez da tentativa infrutífera de Petter Bernard. E diz: "Júlio Pinto, sempre irônico e chocarreiro, debicou-o: -Você, seu John nem parece dinamarques e fabricante de malas! Pensei que soubesse seu ofício. Um automóvel é uma mala de rodas." Desse trecho das memórias de Gustavo Barroso, vemos que se refere ao "velho" John Petter Bernard, quando ele tinha apenas 43 anos de idade. Quanto à nacionalidade, já indicamos ter nascido em Rotterdam, Holanda.

2. O pioneirismo de Petter Bernard como instalador da Empreza Telephonica do Ceará, em 1891, pode ter levado o historiador Raimundo Menezes ("Coisas que o Tempo Levou - Crônicas Históricas de Fortaleza Antiga; São Paulo, 1977), a cometer uma associação equivocada de dois fatos históricos. No livro, refere-se à primeira transmissão telefônica entre dois pontos, ocorrida em Fortaleza no dia 11 de fevereiro de 1883, entre a loja "Casa Confúcio", de Confúcio Pamplona, localizada na rua da Palma (atual Major Facundo),nº59, e a residência de José Joaquim Faria, no Largo da Alfândega (hoje, praça Almirante Saldanha). Conquanto o historiador Barão de Studart refira-se à essa comunicação telefônica de 1883, sem qualquer alusão ao holandês, Raimundo Menezes acrescenta: "O instalador e técnico-amador de toda aquela engrenagem complicadíssima e inverossímil para a época, e que fora o holandes John Petter Bernard, andava azafamado de um lado para outro, dando as últimas demãos para que nada faltasse." Se verdadeiro fosse esse fato, Petter Bernard teria, à época, 17 anos de idade. Quanto ao registro do Dr. Guilherme Studart, no livro "Datas e Factos para a História do Ceará" (Fortaleza, Typographia Studart, 1896), 2º volume, é o seguinte: "1883 - 11 de fevereiro - Inaugura-se a primeira linha telephonica ficando assentada entre o estabelecimento comercial de Confúcio Pamplona à rua do Major Facundonº59 e a casa de José Joaquim de Farias no largo d'Alfandega".

3. John Petter Bernard e Maria de Lima Mendonça tiveram os seguintes filhos: William Edson Bernard (1º de abril de 1893), John Felippe Bernard (1º de maio de 1894), Antonio Humberto Bernard (1º de julho de 1895), Elizabeth Petter Bernard (17 de março de 1899), Mário Petter Bernard (22 de novembro de 1900) e Olga Petter Bernard (21 de março de 1910).

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[REPRODUÇÃO PERMITIDA INDICANDO OS CRÉDITOS DO AUTOR] Capítulo do livro - "FORTALEZA E ERA DO CINEMA"[PESQUISA HISTÓRICA - Volume I, 1891-1931], de ARY BEZERRA LEITE [Rua Coronel Jucá, 510. Ap. 303 - 60.170-320 - Fortaleza, Ceará, Brasil]

OS PIONEIROS:

2. VICTOR DI MAIO

Victor ou Vittorio Di Maio, nasceu em Nápoles, a 14 de abril de 1852, veio para o Brasil integrando-se por toda a vida às atividades cinematográficas. Não se tem dados muito precisos sobre sua vinda para o Brasil, mas, um artigo de Alex Viany oferece alguns esclarecimentos: "Há muitas noticias contraditórias a seu respeito, mas é bem possível que tivesse chegado ao Rio de Janeiro em 1891, trazendo uma lanterna mágica ou algum aparelho congênere, que instalou na Rua do Ouvidor, perto da Rua Uruguaiana. Conferindo as declarações dêsse pioneiro com as pesquisas de Ademar Gonzaga, vemos que, a certa altura, ele deve ter trocado a lanterna mágica por um primitivo aparelho de projeções animadas, talvez o mesmo que fez as primeiras projeções cinematográficas entre nós, em julho de 1896. Para isso, Vittorio di Maio provavelmente realizou uma viagem à Europa, em 1894, retornando em 1896." Temos que Di Maio seja o pioneiro inconteste do cinema exibidor no Brasil, com o seu Omniógrafo, instalado a 8 de julho de l896, na rua do Ouvidor nº 57, no Rio de Janeiro. O reconhecimento desse pionerismo lhe foi tributado em l986, por várias entidades como a Embrafilme, a Secretaria Municipal de Cultura do Rio de Janeiro, a Fundação Casa de Rui Barbosa, a Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro e o Centro de Pesquisadores do Cinema Brasileiro, com a realização de um seminário e um cartão-postal comemorativo dos 90 anos da primeira exibição de cinema no Brasil. Dessa iniciativa pioneira, diz Salvyano Cavalcanti de Paiva: "Ao que tudo indica, o verdadeiro lançador do cinema do Rio de Janeiro, foi um italiano, Vittorio di Maio, que a 8 de julho de l896, às 2 horas da tarde, ainda na Rua do Ouvidor nº 57, apresentou pela primeira vez um espetáculo público de cinema com a máquina dos irmãos Lumiére, a mesma máquina original de grifa e sem cruz de malta que Marc Ferrez importaria para vender nos anos seguintes. Como era moda, na ocasião, não foi na condição de cinematógrafo que o sr. Di Maio, apresentou o seu espetáculo, mas com o estranho nome de Omniógrapho. Contudo, jornais da época, inclusive "O País", onde Artur Azevedo pontificava e logo se insinuou como o primeiro crítico de cinema brasileiro de cinema, ao noticiarem o acontecimento estabeleceram de pronto a identidade da máquina: era o cinema de Lumiére." DiMaio foi um apaixonado criador de cinema, nas suas peregrinações pelo Brasil, fazendo-se presente com o cinematógrafo em vários Estados como o Rio Grande do Sul, São Paulo, Bahia e Ceará , terra que escolheu para fixar residência e onde findou seus dias. Na capital paulista, Victor Di Maio instalou um cinematógrafo, em 1899, o Salão New York, localizado na rua l5 de novembro, ao lado do jornal "O Estado de São Paulo". Seguem-se outros empreendimentos de cinema, nessa mesma cidade, com o pioneiro Di Maio instalando em 1900, o Salão Paris, à rua de São Bento, 77; em 1901, o Biógrafo Americano ou Biógrafo DiMaio, no Eldorado Paulista; e no período 1901/1902, o salão Paulicéa Phantástica, a rua do Rosário nº5. Vicente de Paula Araújo, no livro "Salões, Circos e Cinemas de São Paulo" (S. Paulo, Perspectiva, 1981), nos dá conta que o jornal "O Comércio" (14.3.1902) diz que DiMaio se encontrava na Europa : "De Paris escreve-nos o Sr. Vitor de Maio anunciando o seu breve regresso a esta Capital, onde exibirá o Phono-Cynematographo, a última novidade de Edison, isto é, reprodução de cenas animadas, combinadas a um grande phonographo automático." é quase certo também que Victor Di Maio foi o primeiro a realizar filmagens no Brasil, retificando-se uma primazia atribuida a Alfonso Segreto. Pelo que hoje se recuperou da memória da filmografia brasileira, na pesquisa patrocinada pela Cinemateca Brasileira, dele seriam "Bailado de Criança no Andaraí" e "Chegada de Trem em Pretrópolis", duas películas constantes no programa, em 1897, no Cassino Fluminense de Petrópolis. Alex Viany, referindo-se ao "mistério DiMaio", diz que Ademar Gonzaga "descobriu um fato deveras intrigante na carreira de Vittorio di Maio, que passou grande parte de sua vida a viajar pelo Brasil, como exibidor ambulante, havendo também fundado o primeiro (ou segundo) cinema da capital de São Paulo e uma porção de outros do Rio Grande do Sul ao Ceará, onde chegou em 1907. Assim é que Gonzaga vai localizá-lo, em 1897, na cidade fluminense de Petrópolis, exibindo seu cinematógrafo no Cassino Fluminense. Do programa, além de alguns clássicos de produtores como Lumiére e Edison, constavam duas vistas intituladas "Chegada de trem em Petrópolis" e "Bailado de Crianças no Colégio no Andaraí"... Portanto, fica o mistério. Teria Vittorio di Maio realmente filmado uma chegada de trem a Petrópolis, ou limitou-se a exibir a obra de algum desconhecido pioneiro?" Victor Di Maio chegou a Fortaleza, pela primeira vez, em setembro de 1907, com a Empreza Camões e Di Maio, que se apresentou no Teatrinho João Caetano a partir do dia 19. Por aqui permaneceu até fevereiro de 1908, quando pôs à venda o seu "cinematographo", fabricado por Pathé Fréres, anunciando sua viagem a Europa. O projetor foi provavelmente adquirido pelo empresário Júlio Pinto, que se tornaria outro pioneiro de nosso cinema exibidor. Em abril de 1908, o "Jornal do Ceará" publicava uma carta que Di Maio enviara de Paris prometendo "dever achar-se em breve nesta capital, onde pretende fundar uma casa de diversões e recreio para as famílias". A promessa foi cumprida no dia 26 de agosto de 1908 quando Victor Di Maio inaugurou o primeiro cinema fixo de Fortaleza, o "Cinematographo Art-Nouveau", que posteriormente foi popularizado com os nomes de "Cinema Di Maio" e "Cinema Cearense". Ressalvados alguns períodos em que o pioneiro ausentou-se da cidade, o Cinematographo Art-Nouveau manteve-se em pleno funcionamento até pelo menos 10 de outubro de 1914. No período mais longo de desativação do cinema, entre 1911 e junho de 1912, registramos o fato de a 3 de junho de 1911, o incansável Victor di Maio, ter criado o primeiro cinema do sul do Ceará, o Cinema Paraíso, na cidade de Crato. Se Di Maio deixou a nossa cidade em fins de 1914, só temos notícia de seu retorno onze anos depois. O relato publicado no "Correio do Ceará", edição de 13 de abril de 1926, revela o regresso e a situação dramática em que se encontrava o querido empresário dos primeiros tempos do cinema:

VICTOR DI MAIO

Ha cerca de um mez, encontra-se nesta capital o pobre velhinho Victor di Maio, em triste situação de pobreza e quasi cego. é um symbolo que lembra alguns momentos de delicia por que passou a nossa capital alguns annos passados. Victor di Maio foi o introductor do cinema no Ceará e já antes elle o fôra no próprio Rio, onde fez fortuna e amizades, que não duraram mais do que a sua riqueza, que o infortunio levaria imprevistamente. Hoje, cego, pobre e quasi sem amparo, os momentos de alegria que ao público já proporcionou autorizam-lhe a pedir protecão, para sua infelicidade. E assim é que, no Moderno, por estes dias, será levado esplendido "film" em benefício desta velhice desventurada, pela pobresa e mais ainda pela cegueira. O publico deve, pois, acorrer ao beneficio, para amparar um gesto de generosidade do empresario do Moderno e assistir ao mesmo tempo um "film" colossal de William Farnum. O mesmo periódico, no sábado, 17 de abril, faz novo apelos à população para que prestigiasse a sessão especial no Moderno, que exibiria o filme O Seu Maior Sacrifício (His Greatest Sacrifice; Fox Film Corp., 1921, 6 rolos, direção de J. Gordon Edwards, apresentação de William Fox, cenário de Paul H. Sloane, com William Farnum, Alice Fleming, Lorene Volare, Evelyn Greely, Frank Goldsmith, Charles Wellesley, Edith MacAlpin Benrimo e Henri Leone). Apelos que ressaltavam a triste situação do pioneiro do cinema exibidor no Brasil:

VICTOR DI MAIO

É hoje o dia em que será levado à tela do "Moderno" o assombroso film "O Seu Maior Sacrifício", produção do genial actor William Farnum. Será uma sessão extraordinária e de muito brilho e luxo, em benefício de Victor di Maio, que espera dos bons cearenses, da grandeza d'alma de cada fortalezense, o amigo amparo à sua desventurada velhice, pobre e aggravada pela cegueira.

CINEMAS

Moderno - Hoje às 7 1/2 Benefício de Victor Di Maio, o introductor do cinema no Brasil, em 1894. "O Seu Maior Sacrifício" - 7 actos da "Fox", com William Farnum. (Correio do Ceará -Anúncio,17.4.26).

Apenas quatro dias após a sessão em seu benefício, na quarta-feira, 21 de abril de 1926, uma infausta notícia: morreu Victor Di Maio. E por estranha fatalidade, a morte ocorrera no salão do Café Art-Nouveau, o mesmo prédio onde instalara o primeiro cinema fixo de Fortaleza: o Cinematographo Art-Nouveau. O "Correio do Ceará" (21.4.26), registra assim a triste notícia:

FALLECE, NUM CAFÉ, O INTRODUCTOR DO CINEMATOGRAPHO NO BRASIL

Hoje, cerca das 11 horas, falleceu, no Café Art-Nouveau, o velhinho Victor Di Maio, introductor do cinematographo no Brasil. Ironia da sorte! No mesmo local onde, muitos annos atraz, montara o Cinema Di Maio, onde fizera quasi a sua fortuna, veiu a fallecer, pobre e cego. Ainda dias atraz, a generosidade do sr. Luiz S. Ribeiro trouxera ao pobre velhinho um pouco de lenitivo, cedendo-lhe o Moderno para a exhibição de um film, o qual foi assistido por um grande numero de pessoas. Victimou-o uma syncope cardiaca, tendo o dr. Cesar Rossas e um seu collega procurado, embalde, salvar-lhe a vida. Na edição do periódico "O Ceará", do dia 22 de abril, em primeira página, o renomado jornalista Demócrito Rocha, presta sua emocionada homenagem a Victor Di Maio, na matéria que recolhemos para documentação do último momento de um heróico pioneiro:

NOTAS DO DIA

O espírito de aventura trouxe, um dia, às terras do Brasil, o italiano Vito Di Maio. Abandonado, talvez, repassado de saudades, os campos de sua aldeia natal cobertos de flores, os paes lacrimosos, os amigos de sua adolescencia, todo o espetáculo da natureza, que o cercava desde a infância, lá se veio embriagado de esperanças, para o vasto país acostumado a receber, de braços abertos, os forasteiros e a cobrí-los das riquezas inexauríveis da sua gleba abençoada. A luta pela vida, o anseio de ganhar dinheiro e, quem sabe, o oculto desejo de volver, um dia, à pátria distante, amenizavam os seus momentos de nostalgia e confortavam a lembrança dolorida da família e da nesga da terra italiana em que seus olhos viram, pela primeira vez, a luz do dia. A sorte lhe sorriu. A terra fecunda de Santa Cruz proporcionou-lhe generosa compensação ao seu trabalho ingente. Fôra ele o primeiro que ensaiou, no Brasil, um aparelho cinematográfico. Nesta mesma terra, Vito Di Maio fundou e explorou, por alguns anos, uma casa de cinema. Era o cinema que tomou o seu nome, naquele angulo da Praça do Ferreira, onde se encontram estabelecidos, atualmente, o café" Art Nouveau" e a Loja Mário Campos. Mais tarde, surgiu a competência no seu ramo de comércio. Outros cinemas se fundaram, corrigindo as lacunas do primeiro. Melhoravam os salões, as cadeiras, a luz, a orquestra. Vito Di Maio, já no declínio da vida, sentindo fugir-lhe a visão, que se apagou de todo, plangia, todas as noites, as mesmas valsas dolentes da sua caixa de música, em que o zabumba ribombava, no meio do pranto dos violinos, desvairadas imprecações de desespero. Era o começo do fim. Seus preços baixavam. Suas películas repetiam-se e pioravam. O público o abandonava. O velho lutador passou a dividir o prédio, alugando-lhe uma parte e reduzindo, cada vez mais, o espaço ocupado pelo cinema. Desfalecido ante os contratempos, Vito di Maio se partiu do Ceará na ilusão de que ainda lhe restariam energias para trabalhar longe da terra em que lhe sobrevieram os primeiros revezes. Onde quer, porém, que chegasse, já lhe haviam tomado o passo. Eram forças novas e audazes que se congregavam para ganhar dinheiro e asfixiar a tentativa daqueles que, à maneira de Vito di Maio, não dispunham de recursos para o combate. De queda em queda, desmoronou-se o castelo dos seus sonhos. Não lhe passava mais, pela memória, a lembrança da pátria. Perdera todos os seus, restando-lhe um filho menor, íntimo amigo transformado em guia de sua marcha de cego e pobre, em contato com a miséria. Há poucos dias, os jornais registraram a volta de Vito DiMaio, ao Ceará. Vinha, no último quartel da vida, em peregrinação pelas capitaes do Norte, trazendo uma película que os abastados empresários dos cinemas faziam projetar, na tela, em seu benefício. Di Maio apelou para os seus conhecidos. Que fossem todos assistir a sua fita passada em favor do "introductor do cinema no Brasil". E, realmente, todos foram. A casa esteve à cunha. Ontem, às 11 horas da manhã, o pobre velhinho, tateando, ao lado do filho, servia-se de uma chícara de café‚ no "Art-Nouveau". Estava no mesmo salão do seu antigo cinema. De repente, caiu. Estava morto. A película trazida por Vito di Maio agradou geralmente e era "O Maior Sacrifício". Uma profunda emoção sentimos na hora em que, atraidos pelo ajuntamento de populares, fomos encontrar o ancião estendido sobre tres cadeiras. Quando os médicos lhe desabotoaram a camisa, tentando reimpulsionar o coração, vimos sobre o peito descarnado do velhinho, várias medalhas de santos e um escapulário. Estava morto. Tinha a boca aberta, os olhos fechados e duas lágrimas na face. Era "o maior sacrifício". D.R.

Há uma dívida especial de nossa terra ao combativo pioneiro. Um emigrante que deu sua contribuição ao desenvolvimento de Fortaleza, implantando aqui o primeiro salão permanente para as surpreendentes projeções de uma nova arte. Uma personalidade que mereceria de Fortaleza a homenagem definitiva: seu nome perpetuado em uma instituição cultural, um empreendimento no campo do cinema, ou, por que não, dado a uma rua! Nas páginas da história de Fortaleza, contudo, Victor Di Maio conquistou seu lugar e o ocupa com reconhecidos méritos.

[Obs: As citações e transcrições, que aparecem neste texto, conservam a grafia e as regras gramaticais da época em que foram originalmente escritas ou publicadas.]

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[REPRODUÇÃO PERMITIDA INDICANDO OS CRÉDITOS DO AUTOR]
Capítulo do livro - "FORTALEZA E ERA DO CINEMA"[PESQUISA HISTÓRICA - Volume I, 1891-1931], de ARY BEZERRA LEITE [Rua Coronel Jucá, 510. Ap. 303 - 60.170-320 - Fortaleza, Ceará, Brasil]
OS PIONEIROS :

3. JÚLIO PINTO

Ao musicólogo Aloysio de Alencar Pinto

A cidadade de Fortaleza preserva em sua memória, dentre os empresários de talento e dinamismo, aquele a quem em nosso trabalho é freqùentemente citado como Major Júlio Pinto, com o título de "Major" da Guarda Nacional que a população e a imprensa de sua época costumavam citar. Sua personalidade e sua história transcendem, pela evidência de suas atividades e realizações, ao capítulo pelo qual abordamos - como pioneiro do cinema exibidor, um momento apenas da vida empresarial desse cearense de Icó, nascido a 1º de janeiro de 1878. Descendendo de família tradicional e atuante na vida política do Ceará, seria muito mais pelo seu espírito empreendedor que construiria seu conceito pessoal na sociedade. Seu pai, Benjamin Pinto do Carmo, era de uma das antigas famílias de Icó, e sua mãe, Josefa Pinto do Carmo, provinha de uma família de Aracati, na época uma cidade próspera com grandes sobrados de azulejo, o primeiro porto que servia de embarque para as matérias primas do Estado. A família indicava-lhe o caminho profissional, e seu irmão mais velho, o coronel José Pinto do Carmo, tornou-se um comerciante e industrial próspero do setor têxtil, edificando seu grande poder em Fortaleza e Baturité, onde também manteve um cinema. Júlio Pinto, vindo muito jovem para Fortaleza, por sua criatividade, seria reconhecido pela variedade de seus empreendimentos e por seu espírito pioneiro. Trajetória empresarial começada pela atividade humilde, como empregado de uma movelaria, exercendo a função de "caixeiro-vassoura", isto é, de empregado simples que tinha como uma de suas obrigações varrer o estabelecimento comercial, um começo árduo que lhe serviria de escola para a idealização e construção de seu próprio negócio. Em 1895, quando tinha 17 anos de idade, já o encontramos com firma constituída, Júlio Pinto & Cia. - Importadores, instalada à rua Formosa, 59, especializando-se no comércio de "móveis, quinquilharia e artigos de uso doméstico" (A República, 12.6.1895), sendo um distribuidor de mobílias austríacas. Aos 22 anos, em 1900, revelava-se como industrial à frente da primeira fábrica de mosaicos do Ceará, a Plástica Cearense, para a qual importara uma prensa da Alemanha e iria produzir um produto de qualidade excepcional, Medalha de Ouro na Exposição Industrial do Rio de Janeiro (1908). Esta seria, provavelmente, a primeira indústria cearense a receber um Prêmio de Qualidade. Como industrial foi ainda proprietário de fábricas de sabão e de prego, o que nos embates e inimizades políticas da época, pelo fato de sua ligação familiar ao Presidente Antonio Pinto Nogueira Acioly, que exercia o poder político desde 1896, permitia à irreverência do jornalista João Brígido tratá-lo jocosamente por Júlio "Prego". Júlio Pinto constituiria família, consorciando-se com Júlia La Franca Alencar, filha do mais conceituado cirurgião do nordeste em sua época, o Dr. Meton Alfran de Alencar, condecorado por sua atuação na Guerra do Paraguai, onde fora o primeiro a fazer transfusão de sangue, por via direta, em pleno campo de batalha. O casal teria nove filhos homens: Milton, Carlos, Renato, Fernando, Júlio, Benjamin, Aloysio, Danilo e Raimundo. A preocupação com a formação dos filhos determinaria que Renato, Júlio e Fernando, fossem alunos internos no Colégio São Vicente de Paula, no Rio de Janeiro, e cursassem a Academia de Comércio de Juiz de Fora, a primeira no Brasil, que antecedeu à criação dos cursos de contabilidade mercantil. Excetuando o filho Carlos, que deveria formar-se engenheiro agrônomo no Rio de Janeiro, os filhos mais velhos foram também auxiliares do pai, quando de seu empreendimento cinematográfico. Meton cuidava da organização, das 'taboletas' e decoração do cinema; Renato e Fernando, atuaram na bilheteria; e Júlio foi um de nossos precursores projecionistas. Seguiram depois atividades industriais, a exemplo de Fernando, que fabricou a primeira máquina de lavar roupa no Brasil, a Londomatic, chegando a ocupar o cargo de diretor-Presidente da Westinghouse do Brasil. Dos filhos ainda vivos, Aloysio de Alencar Pinto dedicou-se à música, pianista renomado, hoje radicado no Rio de Janeiro, cidade a que está ligado pela participação na história dos movimentos culturais, e Raimundo Pinto, que permanece em Fortaleza à frente de suas atividades comerciais. Os empreendimentos de Júlio Pinto incluíram o arrendamento do Pavilhão Caio Prado, local de referência da vida social, no histórico Passeio Público, e que foi cenário da apresentação do Fonógrafo de Edison, em 1891, pelo pioneiro Frederico Figner. Em 1905, o arrendamento do Pavilhão foi renovado por 9 anos, mas, quando da revolução de 1912, movimento político que iria depor o Presidente do Estado Nogueira Acioly, o histórico logradouro seria destruído e incendiado. Outra realização comercial de grande importância, a que assumiu Júlio Pinto, foi a manutenção do estabelecimento conhecido como Casa Palhabote, e por ele adquirido após a morte, no dia 31 de agosto de 1904, do português Antonio Dias Pinheiro, o "Palhabote". As atividades comerciais, no amplo prédio de oito portas de frente, à rua major Facundo, nº 64, com fundos correspondentes à rua Barão do Rio Branco, nº 57, passaram a ser exercidas sob o nome de Cassino Cearense, constituindo-se um complexo de atividades que incluía fábrica de gêlo, tabacaria, salão de bilhares, bar, e a partir de 1909, um cinema. O ingresso de Júlio Pinto no setor de cinema, ocorreria quando patrocinou a instalação com o nome de Cassino Cearense, a 1º de junho de 1909, do cinema da firma Empreza Carvalho & Ltda., que anunciava seu equipamento "Stereopticon", responsável por uma programação de excelente qualidade. Após a temporada do Stereopticon, logo a seguir, no dia 18 de setembro de 1909, é definitivamente inaugurado o Cinema Júlio Pinto, cuja divulgação publicitária alterna-se com a denominação de Cassino Cearense. Ao ato inaugural tinha-se o prestígio da presença do Presidente Dr. Nogueira Acioly e autoridades do Estado. Júlio Pinto importou, em 1910, de Paris, um Chronophone Gaumont, com o qual lançaria também o "cinema falante", com as mais recentes produções "sonorizadas" pelo sistema acoplado do fonógrafo. O Cinema Júlio Pinto, passou pelas tentativas de "trust" exibidor em Fortaleza, em 1913, e em 1916, ocasião em que o Cassino Cearense, e os cinemas American Cinema e Riche, seriam fechados e compensados por percentual de faturamento dos cinemas remanescentes. Mesmo após a morte de Júlio Pinto, no dia 4 de dezembro de 1916, o Cassino Cearense é reativado, e temos registro de sua atividade pelo menos até março de 1920. Associado ao dr. Meton de Alencar, na firma Empresa Auto Transporte, coube a Júlio Pinto fazer chegar a Fortaleza, no dia 28 de março de 1909, o seu primeiro automóvel, um veículo de marca Rembler, seguindo-se outros carros: um automóvel e um caminhão da fábrica francesa De Dion Bouton, e dois pequenos carros italianos da marca Piccolo. Após o falecimento de Júlio Pinto, quando o seu cinema encontrava-se fechado pelo acordo do citado "trust", a Ceará Light determinou, no dia 5 de janeiro de 1917, o corte de energia do Cassino Cearense, sob a alegação de que a desativação do cinema retirava-lhe o direito de consumo, medida que iria causar danos irrecuperáveis às demais atividades desse complexo industrial e comercial. O fato determinou uma questão judicial pelos prejuíizos da paralização da fábrica de gêlo, e outras atividades comerciais, quando o brilhante advogado Raimundo Gomes de Matos obteve uma inédita indenização em favor da viúva e seus oito filhos menores, e reuniu nos autos do processo expressivos depoimentos sobre a importância desse empreendimento de Júlio Pinto. No processo, outro pioneiro de cinema no Ceará, Henrique Mesiano, ao testemunhar que o "Cassino Cearense" era um estabelecimento muito conceituado e muito freqüentado pelo público de Fortaleza, explicou a natureza do "trust" de cinema dizendo "que a testemunha, José Rola, a viúva e herdeiros de Júlio Pinto, têm uma combinação com Luiz Severiano Ribeiro para não explorarem cinema." O desaparecimento de Júlio Pinto, no dia 4 de dezembro de 1916, ocupou o destaque na imprensa. "Unitário" (5.12.1916) assim registrou seu falecimento: Júlio Pinto Uma terrível fatalidade está pesando sobre a Fortaleza. Há dias, Atropos, accesa em furia, corta, desapiedada, nas existencias, não poupando as mais preciosas. Dentro de algumas semanas, impiedosa, fez baixar ao tumulo Geminiano Maia, Castelar Sombra, Paulino Barroso, Agapito, Maurício Pires, José Pio e chegou hontem a vez de Júlio Pinto! Não foi uma morte, a morte desse conterrâneo, mas uma desgraça rematada. Era arrimo de uma familia numerosa e vergava ao trabalho, noite e dia, para, com modesta limpeza e certo conforto, tantos viverem do seu suor, ora no afan de uma industria, ora no de outras, acreditando attingir um dia de descanço. Mallogrou-se, porém, o seu empenho. Hontem se divulgou, pela manhã, que estava soffrendo gravemente de um anthrax e, á tarde, a terra que tanto nos cria como soe consumir, recebia os seus restos mortaes - oh! cura hominum quantum es in rebus inane! Agora resta chorando, com a esposa angelica, um rancho numeroso de crianças, que tudo perderam, perdendo um pae dilligente. às famílias Pinto e Meton enviamos os nossos profundos pesames.

O exemplo de Júlio Pinto, no seu interesse pelo cinema, a partir do primeiro projetor adquirido ao amigo Victor Di Maio, produziu expressivas manifestações de seus descendentes em favor da sétima arte. Dois exemplos são o trabalho do maestro Aloysio de Alencar Pinto, que se dedicou à atividade artística e, até hoje, é um pesquisador e divulgador da música e do cinema, e de Fernando Pinto, a quem se ligou Orson Welles, em 1942, na sua aventura cearense, hoje resgatada pela montagem do filme inacabado sobre a odisséia dos jangadeiros, "Tudo é Verdade" (It's All True), visto em pré-estréia pelos cearenses no Cine Fortaleza, na noite de 14 de setembro de 1994.

[Obs: As citações e transcrições, que aparecem neste texto, conservam a grafia e as regras gramaticais da época em que foram originalmente escritas ou publicadas.]

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Capítulo do livro - "FORTALEZA E ERA DO CINEMA"[PESQUISA HISTÓRICA - Volume I, 1891-1931], de ARY BEZERRA LEITE [Rua Coronel Jucá, 510. Ap. 303 - 60.170-320 - Fortaleza, Ceará, Brasil]
OS PIONEIROS:

[Obs: As citações e transcrições, que aparecem neste texto, conservam a grafia e as regras gramaticais da época em que foram originalmente escritas ou publicadas.]

NÓTULAS SOBRE ROBERTO MURATORI

1. Roberto Muratori tinha sua "oficina de relojoeiro" instalada na rua Major Facundo, nº 73, podendo-se classificar como comerciante. Vemos, entretanto, em documento da comunidade cearense, datado de 15 de abril de 1904, em defesa de Rodolpho Theophilo e sua campanha pela vacinação gratuita, que Roberto e Domingos Muratori são identificados como "artistas", e o velho Carlos Mesiano, como "negociante". Sobre a morte de Carlos Mesiano, encontramos em "Unitário", de domingo, 31 de dezembro de 1916: "Carlos Mesiano - Falleceu hontem, nesta capital, o joalheiro, proprietário e capitalista, Carlos Mesiano, italiano de nacionalidade. Deixou soffrivel fortuna, mulher e filhos, todos estes de bem acabada educação. Nossos pezames à digna esposa e mais familiares."

2. A chegada do primeiro automóvel ao Ceará, no dia 28 de março de 1909, mereceu várias narrativas. Raimundo Menezes ("Coisas que o tempo levou...- Crônicas Históricas de Fortaleza"; São Paulo, 1977) diz: "Foi um acontecimento surpreendente aquele da notícia da chegada a Fortaleza, vindo dos Estados Unidos, pelo vapor inglês "Cearense", de um automóvel, já usado, comprado, em segunda mão, pela Empresa Auto Transporte, do Dr. Meton de Alencar e de Júlio Pinto, proprietários do "Cassino Cearense", a qual adquirira pela importância de Rs. 8:000$000. Era o veículo em apreço de marca americana, produto da fábrica "Rembler" e de fabricação assaz primitiva... Pela empresa compradora, John Peter Bernard acompanhava o carro, que foi recolhido ao "Palhabote", onde Roberto Muratori e o velho Dr. Meireles passaram a estudar-lhe o motor, procurando, com esforços inauditos, fazê-lo funcionar o que coneguiram, dias depois, dando-se a experiência, mais ou menos, pelas 10 horas da noite. O "Rembler" movimentou-se vagarosamente, alguns metros, pela rua, guiado pelo português Rafael Dias Marques, caixeiro da "Casa Bordalo", e estancou adiante e não houve forças humanas que o fizessem andar..." Gustavo Barroso ("Consulado da China", Rio de Janeiro, Editora Getúlio Costa, s/d), é impreciso quanto a marca do primeiro automóvel: "Júlio Pinto, dono da Casa Palhabote e espírito empreendedor, comprou-o em segunda mão, no Recife. Marca Pic-Pic, tinha não sei quantas manivelas externas de freio, mudanças de velocidade e marcha ré." Otacílio Azevedo (Fortaleza Descalça -Reminiscências; Fortaleza, Edições UFC, 1980), equivoca-se quanto ao ano: "Foi Júlio Pinto que fez chegar a Fortaleza o primeiro automóvel, em 1912". Há, enfim, o registro com a confiabilidade do médico, ensaista, diplomata e grande historiador Guilherme Studart, o Barão de Studart (nascido em Fortaleza, a 5.1.1856; falecido a 25.9.1938), em sua obra "Datas e Factos para a História do Ceará" (Fortaleza, Tipografia Comercial, 1924): "1909 - 28 de março: Primeira experiencia no automóvel importado pela Empreza Auto Transporte Cearense e chegado à Fortaleza a 26 a bordo do vapor inglez Cearense. Os introductores deste melhoramento foram o Dr.Meton de Alencar e o negociante Júlio Pinto." Aloysio de Alencar Pinto, filho do Major Júlio Pinto, disse-me em entrevista que seu pai adquiriu, logo após o Rambler, outro dois carros.

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OS PIONEIROS:

NÓTULAS SOBRE HENRIQUE MESIANO

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Capítulo do livro – "FORTALEZA E ERA DO CINEMA"[PESQUISA HISTÓRICA – Volume I, 1891-1931], de ARY BEZERRA LEITE [Rua Coronel Jucá, 510. Ap. 303 – 60.170-320 – Fortaleza, Ceará, Brasil]

OS PIONEIROS:

SOBRE JOSÉ DE OLIVEIRA ROLA

1. A Maison Art-Nouveau, com novas instalações, foi inaugurada a 8 de dezembro de 1907. Sôbre a inauguração, publica o "Jornal do Ceará" (7.12.07) : "Maison Art-Nouveau. - O sr. José d’Oliveira Rola, sócio gerente da "Maison Art-Nouveau", veio à redação convidar-nos a assistirmos, amanhã, às 8 horas do dia, à inauguração dos novos e vastos salões do conhecido estabelecimento. Agradecido." O jornal "Unitário" (10.12.07) comenta essa inauguração: "Maison-Art-Nouveau - Ante-ontem, domingo, teve lugar à inauguração da Maison Art-Nouveau, presente grande número de pessoas, para cujo ato recebemos o convite do snr. José d’Oliveira Rôla, sócio gerente da mesma. Durante todo o dia esteve repleta de visitantes, entre os quais cavalheiros e senhoras da melhor sociedade. Foi extraordinário o movimento da casa, que só se fechou às 12 horas da noite".

2. O sociólogo Abelardo Fernando Montenegro dedica um capítulo do seu livro "A Praça do Ferreira - Tentativa de interpretação do Ceará-Moleque" (Fortaleza, Editora S. Batista Fontenele, 1959), à memória de José de Oliveira Rola. O consagrado intelectual cearense afirmou-nos, em entrevista, ter tido a maior convivência possível com ele, não apenas morando na mesma casa, mas dormindo no mesmo quarto que ele e trabalhando igualmente no seu escritório. Isto porque tendo falecido seu avô materno e sua mãe, a tia-avó materna, Semiramis de Oliveira Rola, convidou sua avó e ele para viverem em sua casa. Abelardo Montenegro, nascido em Crateús, a 30 de maio de 1912, foi advogado, promotor de justiça, professor concursado da Universidade Federal do Ceará, jornalista, escritor e sociólogo. Dentre seus trabalhos publicados, destacamos: "O Romance Cearense", "Antonio Conselheiro", "Soriano de Albuquerque, um pioneiro da Sociologia no Brasil", "História do Cangaceirismo no Ceará", "Os Partidos Políticos do Ceará" e "Ceará - Tentativa de Interpretação".

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OS PIONEIROS:

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